sábado, 29 de mayo de 2010

Revestimiento porcelanico Lammax - Saloni

Posiblemente sea el de la cerámica en todas sus variantes, el sector de la construcción española más pujante y más exportable a nivel internacional. De entre el gran número de empresas existentes sobre todo en la zona de Levante, hoy quiero comentar uno de los productos de Saloni más innovadores por sus características diferenciadoras específicas.

Lammax es una lámina porcelánica de 3 mm de espesor y unas dimensiones de 1x3 metros, con una dureza superior a la del granito pero más ligera que el aluminio, lo que hace su aplicación muy interesante en arquitectura, tanto para uso en interiores o exteriores como en mobiliario.
Fotografía: www.saloni.com

Se puede manipular con las herramientas utilizadas para el vidrio, cerámica o piedra natural. Al tratarse de material porcelánico dispone de todas sus propiedades habituales, con el interesante añadido de la posibilidad de curvarse. Las superficies así obtenidas son higiénicas, reciclables y muy resistentes al hielo, fuego, graffitis y ataques químicos. Una salvedad y quizás no menor es que la gama de colores es bastante limitada en principio.

Lammax - Informacion generica
Lammax - Manual de colocacion

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viernes, 28 de mayo de 2010

Matrices elasticas para encofrados de hormigon - Reckli

Reckli es una empresa alemana que conozco desde hace pocos años y de la cual debo confesar que aún me sorprende la enorme versatilidad que son capaces de proporcionar mediante sus moldes o matrices para encofrado, a un elemento constructivo tan habitual como el hormigón, pero que utilizamos en general sin atender a las grandes posibilidades expresivas que tiene.

Es sabido que el hormigón, como otros fluidos, adquiere la forma del contenedor en el que se aloja durante la fase de fraguado, lo habitual es que esa "forma" se obtenga única y exclusivamente a partir de criterios estructurales, por lo que no suele ser usual buscar un diseño especial y más expresivo, mediante la utilización de un molde o encofrado que permita la obtención de una textura específica. Esta dejadez, desconocimiento o pudor del arquitecto junto al habitual bajo nivel de la construcción en España han hecho que históricamente las obras en hormigón armado en nuestro país hayan tenido en general un escaso interés, salvo escasas y señaladas excepciones como las investigaciones llevadas a cabo por el ya fallecido Miguel Fisac.

Fotografía: www.reckli.net

Es posible rellenar ese interés mediante los productos de Reckli, fabricantes de matrices estructurales elásticas para hormigón visto, bien sea éste prefabricado o para aplicar in situ. El catálogo de matrices y texturas a disposición del interesado es lo bastante amplio como para encontrar sin demasiada dificultad uno de nuestro agrado, pero en el caso de que no disponer de lo que buscamos existe la posibilidad de hacer un diseño específico de acuerdo a las indicaciones del cliente. Y por supuesto con el gran nivel de calidad habitual en el mundo de la construcción en Alemania.

Destaca a mi juicio de manera muy especial la posibilidad de obtener imágenes en el hormigón a partir de fotografías, mediante la técnica denominada vectograma, que consigue el efecto deseado a base de crear surcos en el material de diferentes grosores, los cuales observados a la distancia adecuada conforman la imagen buscada.

Fotografía: www.reckli.net

La empresa Aditan es la representante en exclusiva para la Península Ibérica de los productos Reckli.

Catalogo de matrices
Vectogramas (Página web con información genérica)
Matrices fotograficas (Información en formato pdf)

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jueves, 27 de mayo de 2010

Paneles de espuma de aluminio - Alulight

Hace unos días comentaba en otro post de este blog las posibilidades que en materia de arquitectura presentaba la espuma de aluminio, en esta ocasión quiero comentar la información que he conseguido sobre los paneles de espuma de aluminio que fabrica la empresa Alulight®.

Fotografia: www.alulight.com

Estos paneles sandwich presentan en su interior un relleno de espuma de aluminio que, al contrario que en mi otro post, en este caso se recubren con un revestimiento de chapa de aluminio lisa o en relieve por una o dos caras. Si se desea, se puede fabricar en formas personalizadas según especificaciones del cliente o con diferentes acabados para adaptarse a diversos usos, entre los acabados posibles para las superficies se encuentran el pulido, lijado o grabado. Los paneles pueden ensamblarse mediante fijación, adhesivos, soldaduras, tornillos o remaches al igual que en cualquier fachada ventilada de carácter convencional.

Fotografia: www.alulight.com

La espuma de aluminio gracias a su estructura celular porosa consigue una gran rigidez y absorción de energía con un peso muy bajo. Además de tener unas buenas propiedades fonoabsorbentes, de amortiguación de vibraciones y de protección electromagnética.

Pagina web Alulight (En inglés y alemán)
Espuma de aluminio (Información en pdf con características técnicas)
Paneles sandwich (Información en pdf)
Paneles sandwich caracteristicas tecnicas (Informacion en pdf)

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martes, 25 de mayo de 2010

Panel composite madera cemento - Viroc

Viroc es un panel composite de superficies planas compuesto por una mezcla de partículas de madera y de cemento portland comprimida y secada. Su composición le permite aparecer en un amplio rango de aplicaciones, tanto en interiores como en exteriores, gracias a la combinación entre flexibilidad y resistencia de la madera con la durabilidad y rigidez del cemento. Presenta una elevada resistencia al impacto, al fuego, a la humedad, a las variaciones térmicas y al ruido.

Fotografía: www.viroc.pt

Cuenta con soluciones específicas para fachadas, paredes, pavimentos, falsos techos, cubiertas, encofrados perdidos y sistemas de aislamiento acústico o térmico.

Se suministra en tres colores principales: Gris, negro y blanco; pero además permite una amplia diversidad de acabados a base de colores en su aspecto visual final, pudiendo ser pintado con pintura para exteriores adecuada a las superficies de base cementosa o de hormigón, colocada sobre una mano de imprimación previamente aplicada en la placa.


Fotografía: www.viroc.pt

Es un material que conozco desde hace unos años aunque nunca lo he aplicado en ninguno de mis proyectos. A priori siempre tengo la sensación de que es un material que resulta mejor en las fotografías y catálogos que en la realidad, donde a nivel personal me parece que presenta un aspecto un poco frágil, aunque puede que sea una impresión mía errónea.

A la vista de la información contenida en su página web personalmente me resulta muy sugerente su aplicación en sistemas de falsos techos y algo menos la opción de usar colores muy diversos. En cualquier caso si que parece un material a tener en cuenta dadas las amplias posibilidades de disposición con las que cuenta.

Viroc Catalogo 2010 español (Información en formato pdf)

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sábado, 22 de mayo de 2010

Mecanismos electricos - Jung

Jung tiene, al menos en mi opinión, los que posiblemente son los mejores mecanismos eléctricos del mercado. A un diseño sobrio y minimalista que se adapta especialmente bien a la arquitectura moderna y a nuevos materiales, se une una calidad incuestionable a nivel puramente técnico.

Quizás la gama de productos no sea tan extensa como la de otras marcas pero es lo suficientemente amplia como para encontrar con toda seguridad algo parecido a la idea buscada. Hoy quería destacar el apartado dedicado a la domotica donde destaca el sistema KNX.

Fotografia: www.jungiberica.es

El Sistema KNX es un sistema domótico para la gestión de viviendas y edificios inteligentes, nacido de la idea de desarrollar un sistema europeo, único e intercambiable para todas las marcas del sector. Este nuevo sistema permite una reducción de costes de instalación y consumo energético, así como una simplificación muy importante en caso de posteriores ampliaciones o cambio de uso de las instalaciones.

Se trata de un sistema inteligente de gestión técnica de la instalación, capaz de medir, regular, accionar, controlar, mostrar y vigilar. Está basado en hacer pasar un bus de control por toda la instalación, a través del cual se comunicarán todos los componentes del sistema. Lógicamente seguirá siendo necesaria la instalación de potencia, aunque se verá muy reducida.

Los dispositivos de programación de JUNG posee una entrada para ordenador, que permite conectar un PC vía serie a cualquier punto de la línea del bus. Con el programa adecuado, desde el ordenador se puede programar cualquier dispositivo del bus, monitorizar estados, o diagnosticar posibles errores en el sistema.

Fotografía: www.jungiberica.es

Destaca especialmente la pantalla tactil IP KNX, se trata de una pantalla a color de 5,7“ que ofrece un potente interfaz gráfico de usuario. La pantalla táctil es el complemento ideal y necesario para el sistema KNX, ya que simplifica el control de todas las funciones de iluminación, persianas, climatización y alarmas, entre otras. Además, permite controlar toda la instalación desde cualquier punto y de una forma cómoda, visual y sencilla.

El control de esta pantalla se lleva a cabo mediante una superficie táctil TFT de 5,7" y 4096 colores. Unas condiciones que permiten mostrar textos con claridad e imágenes con todo su brillo. Su tamaño permite insertar fotografías o dibujos de fondo, para así simplificar su utilización por parte del usuario. También dispone de símbolos y diagramas adicionales y 8 esquemas de colores a elegir. Para facilitar la navegación, el sistema permite definir hasta 50 pantallas estándar, a las cuales se puede acceder directamente con un botón virtual. Unas teclas de desplazamiento permiten navegar por los botones.


+ Catalogo tecnico Sistema KNX (Informacion en formato pdf)

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viernes, 21 de mayo de 2010

Farolas LED - Indal

Con anterioridad hacía mención en un post a las Farolas LED de Santa y Cole aludiendo a que poco a poco iban apareciendo más productos en esta línea. Con ese motivo hoy traigo a este blog la propuesta de luminaria para iluminación de exteriores realizada por la empresa Indal, en concreto se trata de la serie Stela, una luminaria de estética moderna y minimalista, a mi juicio muy acertada y alejada de lo convencional, con tecnología LED de última generación que puede proporcionar un significativo ahorro energético.

Las luminarias están disponibles hasta un máximo de 52 lámparas LED y con diferentes modelos y formatos en función de las necesidades requeridas.

Fotografía: www.indal.es

Catalogo luminaria Stela (Información técnica en formato pdf)
Tarifas luminaria Stela (Información en formato pdf)

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jueves, 20 de mayo de 2010

Silestone - Grupo Cosentino

Silestone es un material compuesto creado a partir de cuarzo natural en una elevada proporción y destinado originalmente a la decoración de cocinas y baños, pero que tiene un alto rango de posibilidades así mismo en el campo del revestimiento de suelos y paredes.

Desarrollado por la empresa almeriense Grupo Cosentino es, al menos que yo sepa, la primera y única encimera de cuarzo del mercado que cuenta con proteccion antibacterias en toda su gama. La tecnología antibacterias trabaja de forma continua ya que está integrada en toda la superficie de Silestone; durante el proceso de fabricación de este se añade el principio activo Microban, que queda integrado en la estructura de cuarzo del material y evita que las bacterias y gérmenes puedan multiplicarse o propagarse durante toda su vida útil.

Fotografía: www.silestone.es

A título personal y en base a mi experiencia, haría el comentario de que es un material de revestimiento extraordinario con unas enormes posibilidades aún por desarrollar completamente por los profesionales de la arquitectura, ya que da para bastante más que unas simples encimeras de cocina, pero añadiría que requiere de un elevado control de calidad a la hora de su puesta en obra y una gran exigencia en su montaje, ya que el más mínimo fallo se acusa de una forma extraordinaria.


Catalogo Silestone

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miércoles, 19 de mayo de 2010

Falso techo de espuma de aluminio estabilizada - Cymat Technologies

Hace unos meses conocí este material casi por casualidad; la primera ocasión fue con motivo de una visita a Baluarte, el Palacio de Congresos y Auditorio de Navarra obra de Francisco Mangado, en cuya cafetería se había utilizado, y con posterioridad por su inclusión entre los materiales propuestos en el proyecto de una nueva estación de tren en el cual colaboré.

La espuma de aluminio estabilizada se obtiene a partir de un compuesto de aluminio e hidruro de titanio  que se calienta a una temperatura de 700-800 grados para convertirlo en espuma y posteriormente solidificarlo. Es un producto sobre el cual se empezó a investigar aproximadamente hace unos 15 años, descubriendo que aparecian nuevas propiedades como una enorme capacidad para absorber energía (resistir impactos) y un peso extremadamente ligero, lo que hacía su uso especialmente interesante en industrias como la automovilística o la aeronáutica en las cuales el aluminio venía disponiéndose con asiduidad.

Fotografía: www.alusion.com

No hace demasiado tiempo que se viene aplicando en el sector de la construcción, aunque al menos que yo sepa, de un modo todavía casi experimental y minoritario. La empresa canadiense Cymat Technologies comercializa varios tipos de placas de espuma de aluminio bajo la marca Alusion TM, con celda cerrada, con celdas abiertas en mayor o menor porcentaje, paneles translúcidos que permiten el paso de la iluminación a través de ellos y una última variedad en la que a los paneles anteriores se les une una capa de resina para obtener una superficie lisa y compacta.

 Fotografía: www.alusion.com

Alusion TM Versiones de producto
+ Alusion TM Ejemplos de aplicacion
+ Alusion TM Especificaciones tecnicas

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lunes, 17 de mayo de 2010

Cubiertas de ETFE - Lastra & Zorrilla

Aunque ya conocido desde los años ochenta, el ETFE y su aplicación en el campo de la arquitectura no se hacen masivamente conocidos hasta el proyecto y construcción en principio, del estadio Allianz Arena de Munich, obra de Herzog & de Meuron, y con posterioridad del Centro Acuatico Nacional de Pekin, obra de PTW Architects. Hasta el punto diría yo de que en los últimos años, casi pareciera que un edificio para ser "actual"debería utilizar este material.

El ETFE, a veces denominado también EFTE, es un plástico de gran resistencia al calor, corrosión y rayos UV. Las siglas son el acrónimo del Etileno-TetraFluoroEtileno, siendo el material un copolímero de esta molécula.

Fotografía: via Richard Bartz

Suele ser frecuente la disposición de membranas de ETFE en estructuras multicapa de cubierta. Su superficie antiadherente se limpia con facilidad simplemente con la acción del agua de lluvia, su comportamiento térmico en especial si se disponen varias capas es relativamente bueno, y para reducir la transmisión solar o lumínica puede aplicarse una trama de puntos en la capa exterior o bien colorearse.

Lastra & Zorrilla (Arquitectura textil)
Tensinews (Reportaje en formato pdf)

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domingo, 16 de mayo de 2010

Difusores de aire por conducto textil - Ibermatic

Hace pocos meses tuve conocimiento de este material durante una visita a un servicio de catering en Madrid. Básicamente la empresa consiste en una nave industrial en la que se realizan labores de recepción, almacenaje, procesado (cocina) y expedición de los alimentos una vez allí preparados.

No conocía ese mundo y me resultaron curiosas muchas cosas y muchos pequeños detalles, pero lo que no había visto jamás eran los conductos de distribución del aire acondicionado que me llamaron poderosamente la atención, cuando pregunté de qué estaban hechos me respondieron que con un material textil, lo que me sorprendió enormemente ya que desconocía esta aplicación por completo. Ibermatic es una de las empresas que se dedican a ello que he descubierto investigando en la red.

La difusión de aire por conducto textil proporciona un sistema de distribución de aire homogéneo, a baja velocidad, con reducido nivel sonoro y evitando corrientes de aire provocadas por la inyección directa del aire. No provoca condensaciones ni requiere de aislamiento. Gracias a su facilidad de instalación tiene un coste competitivo en comparación con sistemas que usan chapa o fibra.

Fotografia: www.ibermatic.com

El lavado de los conductos se realiza en lavadora convencional facilitando mantenimiento y desinfección. hay una gran variedad de calidades y características de los tejidos empleados, siempre inorgánicos. Son suministrados en diferentes colores RAL y se pueden usar materiales ignífugos.

Información genérica
Uso de los difusores
Informacion tecnica
Datos tecnicos (Información en formato pdf)

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sábado, 15 de mayo de 2010

Colector solar semiesferico - IPEsol

IPEsol es un colector solar semiesferico que por su forma peculiar recibe siempre la radiación solar, al margen de la orientación e inclinación del tejado, además de tener un funcionamiento idóneo en días nublados. Es ligero (8 kg.) y ocupa poco espacio por lo que resulta fácil de montar, ahorrando tiempo y mano de obra.

Fotografia: www.ipeaguas.com


Al ser 100% material plástico, está libre de corrosión e incrustaciones calcáreas, y se puede utilizar directamente con el agua de la piscina. es robusto y resistente al viento, tormentas, heladas o granizo. Además, al trabajar a baja temperatura, no precisa instalación de seguridad por sobrecalentamiento. Tiene más de 20 años de vida útil casi sin mantenimiento.

Ipeaguas (Página web con información genérica)

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Paneles de acero corten - Intes

Intes es una empresa española especializada en acero corten, además de ser distribuidora a nivel internacional de este material, dispone de todo lo necesario para realizar prácticamente cualquier tipo de trabajo a partir de un proyecto o una propuesta.

El acero tipo "COR-TEN A" o acero corten tiene un alto contenido de cobre, cromo y níquel que consiguen que la capa de óxido superficial que se forma en los aceros no inoxidables tenga unas características especiales. Así, la película que provoca la exposición a la atmósfera en condiciones normales es particularmente densa, altamente adherente, estable y regenerante (si la superficie recibe algún daño menor que haga saltar a la capa de óxido, ésta se regenera y acaba homogeneizándose) por todo ello, la corrosión del acero (en condiciones normales) queda interrumpida debido a la acción autoprotectora del óxido, con lo cual la protección vía galvanización y/o pintura se vuelve superflua. Esta capa de óxido es de color rojizo o anaranjado y resulta característica, lo que le convierte en uno de los materiales más utilizados por los artistas contemporáneos para la fabricación de obras de arte y también por arquitectos que quieren innovar y utilizar nuevos materiales en sus proyectos.

La ventaja principal del acero corten es precisamente su nulo mantenimiento. La pátina protectora evita que la corrosión avance y hace superfluo el uso de otro tipo de protección anticorrosiva adicional. En interiores, existen unos productos específicos que ofrecen un resultado óptimo, siendo conveniente utilizar elementos no tóxicos que hacen posible su utilización en cualquier ambiente. En exteriores, el problema de graffitis está resuelto gracias a las más modernas técnicas de decapado que existen actualmente en el mercado. Técnicas con residuo cero que consiguen una limpieza total del acero corten. La recuperación de la pátina protectora es también un problema resuelto y la regeneración de superficies es posible actualmente sin necesidad de instalar nuevo material que sustituya al degradado.

Vía: Intes

Fotografia: www.intes.es

Además de su aplicación más conocida para su disposición en fachadas mediante bandejas ancladas mediante varillas u otro tipo de dispositivos a la estructura del edificio, me ha llamado la atención el que dispongan de un panel sandwich con acabado de acero corten en una de sus caras. Algo que yo al menos desconocía que existiera en el mercado.

Se trata de un panel sandwich de fabricación continua con alma de poliuretano, se puede usar tanto en fachada como en cubierta con una longitud máxima de fábrica de 12 metros.

Imagen: www.intes.es

Panel Intes acero corten
Panel sandwich de fachada en acero corten
Panel sandwich de cubierta en acero corten

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miércoles, 12 de mayo de 2010

Refuerzo de estructuras a cortante - Sika CarboShear L

Sika CarboShear L es un sistema de refuerzo estructural a cortante formado por angulares de fibra de carbono adheridos al soporte como una armadura externa mediante resina epoxi.

Los angulares se fabrican en diversas longitudes con una anchura de 40 mm y un espesor de 1'4 mm. Estas dimensiones originales pueden adaptarse a las del elemento constructivo con sierra o preferiblemente un disco de diamante.

Fotografía: www.construnario.es

El sistema permite incrementar la capacidad portante de las estructuras en cambios en los usos de éstas, para reparar daños, para prevenir efectos producidos por movimientos sísmicos o en casos de deficiente construcción o diseño por insuficiente armado.

Entre las ventajas del sistema se pueden reseñar: Bajo impacto estético. Alta resistencia a la fatiga. Cortante y confinamiento mejorado, y en especial una muy alta resistencia.

Ficha tecnica Sika CarboShearL (Información técnica específica en formato pdf)
Sika Construccion (Página web general de la empresa)
Refuerzo estructural con fibra de carbono (Folleto comercial en formato pdf)

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martes, 11 de mayo de 2010

Fachada vegetal - Patrick Blanc

De entre el ya gran número de empresas y soluciones constructivas que ofertan en el mercado sistemas relacionados con fachadas vegetales, destaca por la notoriedad alcanzada en España gracias a su participación  en el CaixaForum Madrid, obra de Herzog y de Meuron, la patente desarrollada por el francés Patrick Blanc.

La fachada vegetal de Patrick Blanc consiste en la superposición de diferentes elementos que garantizan el crecimiento y fijación a largo término de las raíces de las plantas; y esto sobre una superficie y no en un volumen, al contrario de los otros métodos de cultivo habituales en esta materia.


La patente de Patrick Blanc se basa, pues, en esta novedosa técnica de cultivo vertical que permite eliminar los problemas de peso del sustrato y, por lo tanto, asegurar la vegetalización de las superficies de los edificios, sea cual sea la altura. Según esta solución que ya ha demostrado su efectividad desde hace numerosos años, se grapan 2 capas de fieltro de poliamida sobre unas planchas de PVC expandido de 10 mm de grosor (soporte estanco) y se fijan sobre una estructura metálica que asegura el aislamiento (cojín de aire) con el muro “portador”.

Sobre este fieltro, de gran capilaridad y retención de agua, es donde se desarrollan las raíces de las plantas. Éstas se instalan en todas las alturas del muro, con una densidad del orden de una veintena por metro cuadrado. El riego se efectúa a partir de un conjunto de tubos regularmente agujereados, superpuestos a partir de la cima del muro vegetal. El sistema está programado por electroválvulas acopladas a un distribuidor de solución nutritiva poco concentrada. La simplicidad de esta técnica va unida a su fiabilidad a largo plazo. El mantenimiento es bajo ya que las malas hierbas no son capaces de invadir estas superficies verticales. Se prevé una poda anual de los arbustos.

Lo cierto es que a día de hoy, las posibilidades de diseño arquitectónico que actualmente presentan estos sistemas son prácticamente ilimitadas, aunque en mi opinión los resultados obtenidos pueden ser bastante discutibles.

Via urbanarbolismo (Página web con información sobre sistemas constructivos en fachadas vegetales)
Patrick Blanc (página web con información general de fachadas vegetales de Patrick Blanc)

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domingo, 9 de mayo de 2010

Paneles de hierba - Grassland

Confieso que no sabía muy bien cómo titular este post, ya sé que esto de los paneles de hierba no suena de una forma demasiado ortodoxa, y en principio parece algo bastante alejado de cualquier uso o costumbre arquitectónica habitual, pero es completamente cierto que la empresa alemana Grassland comercializa entre otras curiosidades dignas de mención, unos paneles de hierba natural seca para su disposición en paramentos verticales.

Los paneles flexibles tienen unas dimensiones estándar de 100 x 200 cm y pueden ser unidos entre si para formar superficies de un área más grande. Su uso en principio parece limitado a interiores y pueden funcionar como un material fonoabsorbente.

Fotografia: www.grassland.eu

La verdad es que el efecto visual y sensorial que se consigue con su aplicación resulta cuando menos curioso. La hierba logra crecer sin la necesidad de un suelo que la sustente, agua o luz solar, por lo que no requiere de mantenimiento, conservándose únicamente gracias a su peculiar proceso de secado. Las raíces de la hierba se entrelazan y se fijan a una base de acero inoxidable para su posterior montaje.

Ya hay experiencias en cuanto a muros y fachadas vegetales, al menos que yo recuerde ahora mismo por ejemplo la intervención de Herzog & de Meuron en el CaixaForum de Madrid o alguna experiencia en vivienda unifamiliar de Ábalos y Herreros, pero este material que expongo resulta bastante más asequible aunque lógicamente más limitado en cuanto a ambición y posibilidades.

También está disponible para su uso en forma esférica, en lámparas o en forma de letras y logotipos.

Muro de hierba (Información en formato pdf)
Grassland - Catalogo de productos (Información general en formato pdf)

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sábado, 8 de mayo de 2010

Muros de contencion ecologicos - Terratest

50 años tiene la empresa Terratest, dedicados al sector de las cimentaciones especiales, mejora del terreno y medioambiente. Dentro de su amplia gama de trabajos se encuentran los micropilotes, pantallas, mejora de suelos, inyecciones, jet grouting, geotermia, drenajes y sostenimientos; es en estos últimos en los que voy a centrarme en esta ocasión.

Dentro de los diversos trabajos de sostenimiento podemos encontrarnos con anclajes, "soil nailing", control de erosión y muros ecológicos, que son un sistema de refuerzo y contención de rellenos de terraplén mediante la utilización de materiales geosintéticos, tipo mallas y/o geotextiles que permite la ampliación de parcelas y espacios útiles.

Fotografia: www.terratest.com

Una vez terminada la construcción de la estructura se proyecta una hidrosiembra sobre el paramento exterior visto que permite obtener un acabado vegetal del muro. Las pendientes que se pueden realizar oscilan entre los 60º y los 90º, construyéndose muros de hasta 20 metros de altura.

El sistema presenta las siguientes ventajas: Economía en construcción de terraplenes reforzados y estructuras de contención. No necesita cimentaciones o zapatas, ni añade cargas adicionales al terreno. Ligereza y versatilidad, pudiendo construirse en lugares de difícil acceso. Flexibilidad para adaptarse a las deformaciones del terreno. Permite cualquier tipo de acabado. Facilidad de colocación (no necesita gran especialización ni grandes medios o maquinaria).

Catalogo (Información en formato pdf)
Triptico (Información en formato pdf)

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viernes, 7 de mayo de 2010

Gondolas para fachadas - AESA

Posiblemente la empresa más conocida en España por lo que se refiere a aparatos de mantenimiento de fachadas sea AESA Eurogondolas, y me atrevería a decir que casi de todo el mundo. En AESA realizan la labor de consultoría, diseño de ingeniería, fabricación, instalación, y mantenimiento, todo con un diseño personalizado, de cualquier tipo de góndola o maquinaria de mantenimiento para fachadas, en especial para edificios en altura.

Sus productos están presentes en muchos de los edificios más conocidos del mundo como pueden ser el Turning Torso de Suecia, la Torres Picasso en España o el Edificio Citicorp de Nueva York.

Los movimientos de todo tipo que son capaces de realizar las góndolas en todas las direcciones del espacio, hacen virtualmente posible el adaptarse a cualquier tipo de configuración arquitectónica del edificio por complicada que esta sea.

Hay siete modelos de serie que pueden personalizarse en función de las características del edificio donde se deba actuar.

Fotografia: www.aesanet.com


jueves, 6 de mayo de 2010

Herzog & de Meuron - Entrevista con Jacques Herzog El País Semanal

Transcribo a continuación la interesantísima entrevista realizada por Anatxu Zabalbeascoa al arquitecto suizo Jacques Herzog, de Herzog y de Meuron, que se publicó el 2 de mayo en El País Semanal.


+ Entrevista


Nieva en Basilea. Al estudio de los arquitectos más prestigiosos del momento, Jacques Herzog y Pierre de Meuron, se accede por la cocina. Entra un hombre cargando una gran cesta con naranjas, manzanas y plátanos. La deja sobre una mesa larga, junto a cuencos y teteras preparados para la merienda. Se va. Por otra puerta minúscula entra Jacques Herzog. En foto aparenta 10 años menos de los que tiene. En persona, tal vez 15 menos. Está en buena forma. Viste un traje impecablemente cortado y calza zapatillas deportivas. Coge una mandarina del cesto, comienza a pelarla y saluda con la mano. Atravesamos dos salas hasta llegar a un despacho espartano con vistas de lujo al río. La clave en todas las salas es la aparente falta de diseño, como un no-logo del mobiliario. Los autores de algunos de los edificios más emblemáticos del momento –el Estadio de Pekín, la Tate Modern de Londres, CaixaForum en Madrid, VitraHaus en Basilea o la tienda de Prada en Tokio– siguen trabajando en la misma calle donde empezaron, donde han ido colonizando las casas vecinas.

Sorprende que elijan para su estudio un ambiente doméstico, como de piso de estudiantes. ¿Por qué deberíamos cambiar? Con 350 empleados somos, con mucho, el mayor estudio haciendo arquitectura experimental. Sin duda, ese tamaño nos permite ofrecer la calidad que conseguimos. Pero trabajar concentrados en un lugar pequeño nos permite dialogar sobre los proyectos. Tenemos oficinas en Madrid, en Hamburgo, en Pekín, en Nueva York o en Londres, pero el diseño lo hacemos aquí.

¿Por qué han ido adquiriendo casas vecinas en lugar de levantar un edificio de nueva planta? Porque así hemos crecido. Esta suma de casas con patio compartido es nuestra historia. Empezamos con una. Hemos crecido. Y no nos gusta vivir todos bajo el mismo techo. Pasar de un edificio a otro cambia el tono. La oficina es un reflejo de nuestro trabajo: tiene diferentes ambientes, permite cambiar de mentalidad.

¿Cómo se puede trabajar por todo el mundo sin un sello reconocible? Con voluntad. Nos gusta probar cosas. Queremos huir de la rutina. Honestamente, no sabemos realmente lo que es la arquitectura hoy, todo lo que puede dar de sí. Y eso es lo que investigamos. Es importante probar, y tal vez esa sea nuestra mayor contribución.

¿La experimentación? Devolver la arquitectura a la gente. La arquitectura se queda en el lugar, pero también en la gente. Nos gustan los edificios ricos, sensuales, inspiradores: los que se quedan en la memoria. Nos interesa la arquitectura económica y hecha a medida, precisa: los edificios sastre.

¿Cree que la arquitectura actual está perdiendo esa cualidad de dejar huella? Hoy los verdaderos arquitectos de las ciudades son, con demasiada frecuencia, los promotores. Eso hace que todo deba ser rápido y barato. Y mezclar esos términos es peligroso. Como arquitectos, creemos que uno puede salirse de esa trampa.

¿Cómo? Tratando la arquitectura como un campo artístico. Con un enfoque pragmático –los edificios son para usarse–, pero sin descuidar jamás la sensualidad. A la gente le gusta tocar y sentir.

Desde que recibieron el Premio Pritzker, ustedes han apostado por una arquitectura muy formal. Pero nunca hemos descuidado la sensualidad. Lo puede ver en nuestro último edificio, el Vitrahaus.

¿A qué obedece la experimentación formal? Uno no puede ser sensual todo el rato. Ni hacer las cosas siempre grandes o pequeñas. Uno debe variar sus respuestas para responder de verdad. Queremos saber hasta dónde puede llegar la arquitectura. Y eso se puede investigar. Esa parte es la que nos interesa. De manera ideal, la arquitectura debería ofrecer la misma riqueza que la naturaleza. Ésta sigue siendo nuestro modelo más extraordinario para todo.

¿Qué les llevó a experimentar? Cualquier arquitecto joven aspira a que lo reconozcan mucho y pronto. Tuvimos la suerte de conseguirlo temprano. Eso nos animó a desarrollar ideas a partir de la curiosidad y la apertura mental.

Les dieron el Pritzker por esa primera etapa. ¿El premio les permitió arriesgar? El cambio no ha sido en términos de riesgo. Siempre hemos arriesgado. El gran cambio ha sido de cabeza, y se remonta al proyecto de la Tate Modern, en Londres, no al Pritzker. Si observa a fondo ese proyecto, ahí ya hay una arquitectura que trataba de escapar de las ideas preconcebidas. El término minimalismo, aplicado a la arquitectura, no existía antes de que nosotros hiciéramos algunos trabajos. No lo digo con arrogancia, trato de explicarlo con hechos. La vía minimalista fue nuestra manera de escapar del posmodernismo de los ochenta. La galería Goetz y diseños similares no existían. Se convirtieron en proyectos modélicos y, como estilo, el minimalismo fue adoptado por un país entero: se convirtió en sinónimo de arquitectura suiza. También algún arquitecto inglés hizo de esa etiqueta su credo, una moda. Como resultado, el minimalismo se convirtió en algo de moda, es decir algo aburrido, cansino.

Y ustedes se hartaron… Decidimos escapar, igual que habíamos tratado de escapar del posmodernismo. Intentamos hacer las cosas desde otro ángulo.

El formal. Las formas son una cantera que está para explorarla. Es muy rica.

Hablan de exploración conceptual. No nos gusta jugar por jugar. En arquitectura las cosas tienen que tener un sentido.

¿Cree que su arquitectura es hoy más compleja que hace 15 años? Creo que es más rica. Hacer mucho y trabajar con muchas personas es correr un gran riesgo. Todos tenemos derecho a cambiar. Uno no es igual con 20 años que con 40. Y es bueno que eso suceda. Eso es la vida. La transformación es parte de la vida. Si hoy quisiéramos hacer la galería Goetz o cualquiera de los proyectos que nos dieron fama hace 20 años, no seríamos nosotros. Nuestro trabajo sería predecible y aburrido, casi un ejercicio de estilo, una clonación de uno mismo. Eso no es nada interesante.

¿Qué siente al mirar al pasado? Ternura. Admiración, incluso, por lo que logramos. Pero la certeza de que no volvería atrás.

¿Qué les quitó el miedo? Saber que podemos fallar hasta cierto punto. Pero saber también que tenemos más experiencia para controlar lo que de verdad importa. Con todo, uno no puede controlar nunca tanto como quisiera. Y eso es una parte desesperante de la arquitectura. Incluso si hiciéramos un único edificio, no sería perfecto. Pierre y yo hablamos con frecuencia de eso. Nuestra compañía se ha empezado a transformar. Y nos preguntamos qué pasará en cinco años y qué ocurrirá en veinte.

¿Y? Indagamos. Son preguntas importantes. Pero incontrolables. Hemos llegado a la conclusión de que si sólo hiciéramos un proyecto en cuatro años eso no lo haría mejor.

¿Por qué? Hace veinte años lo hicimos. Trabajamos en la reconversión de un ático durante un año entero. Queríamos entender nuestro trabajo y nuestro negocio. Ahora diseñamos de otra manera, ni mejor ni peor. Tenemos nuevas herramientas y gente joven. Los que tienen más talento se convierten en socios. Christine Binswanger, Ascan Mergenthaler o Stefan Marbach comenzaron como estudiantes y siguen con nosotros y hoy son parte del éxito de nuestra compañía. Pierre y yo hemos entendido que en cada proyecto enseñas tanto como aprendes. Diseñar un proyecto es la mitad del trabajo. Diseñar la compañía, la otra mitad.

¿Uno de los secretos de su empresa es que buena parte de los socios tienen menos de 40 años? Sin duda. Pierre y yo lo hemos hablado muchas veces: queremos que Herzog & De Meuron nos sobreviva. Y una nueva generación puede seguir. Algo así nunca ha funcionado en arquitectura. Pero sí lo ha hecho en moda. Nosotros queremos intentarlo.

¿Todavía le interesa la moda? Nos interesa mucho el talento que hay en el mundo de la moda. Hemos invitado a Miuccia Prada a trabajar en la escenografía y el vestuario de Attila para el Met de Nueva York. La moda me interesa, pero se asocia al lujo y puede leerse como algo banal. No es así. El lujo real no es nunca banal, es transformador. Lo mismo sucede en la arquitectura.

¿Qué hay de su socio, Pierre de Meuron? ¿Por qué no está presente en las entrevistas? Es difícil hacerlas juntos. Este papel me ha tocado a mí.

Se conocieron en el parvulario, cuando tenían seis años. ¿Qué los unió? Los niños tienen antenas. Les gusta la gente que es diferente, pero les ayuda a ser lo que quieren ser. Es algo muy animal. No lo planeamos. En aquel momento no teníamos ningún plan conceptual ni intelectual.

Y aquí están, 53 años después. ¿Qué los llevó a la arquitectura? Nunca nos sentimos muy cerca de la arquitectura. Y todavía hoy seguimos igual. No es un secreto que sentimos admiración por muchos otros campos: el arte, por ejemplo. Nos interesa la historia, la evolución de las tipologías, más que conocer edificios o arquitectos específicos. Lo que nos gustaba de pequeños de la feria nos lo construíamos nosotros. Pierre era el manitas. Y yo, probablemente, hablaba más que él. Yo dudé. Comencé biología y Pierre ingeniería. Luego decidimos estudiar arquitectura, pero sólo trabajamos juntos al final.

¿Qué les ha hecho permanecer juntos? Usted ha tenido dos mujeres y un solo socio. Lo que nos mantiene unidos a Pierre y a mí es que él es increíblemente bueno. Sería una idiotez no estar con él. Y… bueno, tal vez él piense lo mismo. ¿Mi ego quedaría más saciado si lo hiciera todo solo? No es cierto. Nunca lo es en arquitectura. Ni los malos trabajan solos. Y nosotros nos divertimos colaborando, realmente hacemos las cosas juntos. Cuando eres parte de un grupo tienes más cuidado al hacer las cosas.

¿Qué hacían sus padres? Mi madre era sastra. El gusto por la ropa lo heredé de ella. Y mi padre, funcionario. No teníamos conexiones arquitectónicas. El padre de Pierre trabajaba para una empresa farmacéutica. En nuestras familias hay algún pintor, pero de poca importancia.

¿Qué ha cambiado más: su vida o su ciudad? Uf, si la ciudad hubiera cambiado como nosotros, sería totalmente irreconocible (risas). Vivir en Basilea nos hace pensar mucho sobre la transformación de las ciudades. Porque ha crecido a capas, haciendo convivir distintos tiempos. Eso no es sencillo, pero lograrlo da riqueza a una ciudad.

¿Jugaba en la calle cuando era niño? Sí.

¿Juega su hijo de ocho años? Mucho menos que yo.

¿Cree que todos estos cambios los refleja la arquitectura? Las ciudades cambian por el miedo. El vandalismo ha existido siempre. Los niños que jugaban en la calle cuando yo era pequeño eran más espabilados que los que jugaban encerrados en un jardín privado. Hoy, incluso en Suiza, muy poca gente juega en la calle. Y eso transforma las ciudades.

¿Qué pueden hacer los arquitectos? Muy poco. Las ciudades han cambiado, pero hoy los barrios son guetos, guetos invisibles, sin barreras físicas, pero guetos dibujados por el nivel de vida.

¿Cuándo se dieron cuenta de dónde estaban llegando como arquitectos? Nunca nos ha interesado la cima.

Pero están ahí. Sí, claro. Y disfrutamos de las posibilidades que ofrece ese puesto. Creo que todo empezó con el proyecto de la Tate. En aquel momento no supimos ver las consecuencias de trabajar en una ciudad tan popular como Londres y en un edificio tan carismático. Convertimos el museo en una gran plaza cubierta, gigante, como una catedral. Pero podíamos haber fallado. Claro que sabíamos cómo hacer galerías refinadas, pero nuestra apuesta fue por el vestíbulo, la sala de turbinas, un espacio de muchos metros de altura ganado para los ciudadanos. Creemos que esa idea cambió Londres. Y también nos abrió los ojos y nos ayudó a ser lo que somos hoy.

¿El papel de la arquitectura está en los servicios públicos? En abrir huecos para que los espacios sean públicos. Cuando la arquitectura reconquista la ciudad encuentra esos espacios. En una escala menor, en España, el edificio de CaixaForum de Madrid se levanta para ceder su propio suelo a una plaza pública. Con eso ganamos todos.

¿Dudaron sobre si trabajar en China? No. China es todavía una dictadura. Hay censura. No respetan los derechos de autor, pero creo que puede convertirse en un modelo para el mundo. No creo que pueda ser una democracia como la suiza. Pero tampoco sé si esta forma de gobierno es la mejor para un país tan grande. ¿Qué es la libertad? ¿Cómo debe ser? China podría ser un país más libre. Sin duda. Pero creo que el Estadio ayuda en ese camino hacia la libertad. Creo que transforma el urbanismo de Pekín y eso es parte de la transformación de la sociedad.

¿No cree que legitima la dictadura? Claro que da buena reputación al Gobierno. Pero fíjese, lo hicieron tal y como dijimos nosotros. Fueron milimétricamente respetuosos. Confiaban en los arquitectos por encima de su propio poder. No sé cuántos gobiernos europeos se dejarían guiar así por los arquitectos.

Está claro que es un éxito arquitectónico. Pero ¿consideró usted boicotear esa construcción? Si nadie hubiera boicoteado Suráfrica, igual todavía duraba el 'apartheid'. Yo no haría ningún edificio para un régimen que hiciera cosas que mi país, o el suyo, condenara. Pero todos mantienen vías comerciales abiertas con China. ¿Por qué no debo hacerlo yo? Yo no creo que hubiera podido construir para los nazis, que eran un peligro para todos. Pero no es el caso en China. No quiero ser naïf y no quisiera que sonara a excusa, pero creo que China está cambiando. Y hacer un buen edificio allí es participar en ese proceso de cambio dialogando. Como suizo, creo que ayudo más así que boicoteando.

Han trabajado con grandes artistas. ¿Por qué eligen colaborar con ellos? Tienen grandes mentes. Nos gusta más su compañía que la de los arquitectos. Esta ciudad ha acogido a muchos: Donald Judd, Joseph Beuys… Los arquitectos necesitan un programa y un cliente antes de empezar. Los artistas, un papel en blanco. Los arquitectos se quejan de los límites, pero serían incapaces de enfrentarse a un lienzo en blanco. No están muy acostumbrados a desarrollar su propio mundo, a imaginar un mundo.

¿Quién arriesga más, Pierre o usted? Si uno decide arriesgar menos, el otro se sorprende. Y le da una patada. Arriesgar no es la palabra adecuada. Lo importante para nosotros es mantenernos vivos. Darnos cuenta de las cosas, mantenernos alerta. La arquitectura es como un equipo de fútbol. Tienes condiciones y un equipo. No se trata de hacer el mejor edificio del mundo de todos los tiempos. Se trata de hacer, cada vez, el mejor posible, con las condiciones de las que partes. Hacer eso te libra de obsesiones, incluso de ideologías políticas o religiosas, que a mí, más que nada, me dan miedo. Esa gente que va por la vida con la impresión de que tiene razón da miedo. Odio las obsesiones.

¿Cómo se libra de ellas? Trato de entenderlas para airearlas. Pero a las ciudades les cuesta más. Las obsesiones dan forma a las ciudades. La arquitectura y el urbanismo son muy psicológicos. Y hay que emplear esas herramientas. No me interesan las interpretaciones en arquitectura, me interesan los hechos. Todo lo demás me parece palabrería.

¿Cree que los trabajos que han hecho desde que recibieron el Pritzker les hubieran valido otro Pritzker? Supongo que sí. Pero no estoy seguro. No estoy en el jurado. ¿Qué piensa usted?

Sin duda. Aunque no creo que todos sus edificios sean obras maestras. Por ejemplo, en España, el de CaixaForum de Madrid es extraordinario, pero el del Forum de Barcelona creo que resulta fallido. Está claro que estamos expuestos al fallo. Pero ese edificio no ha sido arropado como debía. Tiene cosas extraordinarias: la proporción de los azules, el juego con la naturaleza artificial. Igual deberíamos haberlo hecho más simple. ¿Sabe que estamos instalando en el interior el Museo de Ciencias Naturales? Me encantaría retocarlo. Yo siempre admito las críticas. A veces hasta estoy de acuerdo.

Su próximo gran edificio en Madrid será la sede para el BBVA, muy al norte de la capital. Choca que hayan planteado un rascacielos circular con el de Tuñón y Mansilla tan cercano. ¿Conoce ese edificio? Sí, pero no lo conocía cuando lo diseñamos. No hubiéramos respondido así de haber conocido su proyecto. La mejor cualidad del BBVA es que responde al desierto donde hoy se levanta. Añade un jardín. Es un edificio muy denso, casi como una ciudad árabe. Quisimos hacer un lugar de trabajo idílico en una zona muy árida. Será un edificio muy físico. El edificio será parte del suelo levantado. Sólo vegetación y espacio.

Salpica la conversación con palabras muy precisas en castellano. ¿Cuándo tiene tiempo de estudiarlo? Todos los lunes. He avanzado bastante. Ya puedo leer libros.

¿Por qué se puso a estudiarlo? Me encanta. Tenemos muchos proyectos en España. Tengo una casa en Tenerife. Me encanta la gente [continúa en castellano], adoro a los tinerfeños. Tienen una cultura mucho más cerca del corazón que la que tenemos los suizos. También me sirve en México, un país fascinante.

¿Hasta dónde quieren llegar? Creo que en la vida, si no sabes continuar, es mejor parar. Pero, de momento, nosotros tenemos muchas cosas que todavía no entendemos. Y queremos entender.

¿En Dubai no construyen? Dubai… Creemos que es una burbuja. Y no nos interesan las burbujas. Muchos de los trabajos allí no funcionan. No queremos estar en todas partes. Lo que queremos es seguir dudando.



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miércoles, 5 de mayo de 2010

Armadura Murfor - Bekaert

Son ya bastantes los años que lleva la armadura Murfor disponible en el sector de la construcción español gracias a su fabricante la empresa Bekaert. Al igual que otras soluciones similares propuestas por otras marcas, en la actualidad ya no es la gran novedad que supuso en su momento, pero sigue siendo absolutamente vigente su aportación a la mejora de la calidad de la construcción.

Murfor es una armadura prefabricada consistente en dos alambres paralelos unidos mediante puntos de soldadura a un alambre central continuo en zig-zag, situado en su mismo plano.

Fotografía: www.cobow.nl

Con ello se consigue aumentar la resistencia a compresión de las obras de albañilería, aumentar la rigidez de la construcción uniendo muros de carga y de arriostramiento, sustituir dinteles y cadenas de atado de hormigón, aumentar la distancia entre juntas de dilatación y evitar la formación de grietas o fisuras, además de facilitar la construcción de fábricas sin aparejar.

Murfor tiene un espesor mínimo, lo que hace muy fácil su colocación en las juntas de mortero. Se presenta acabado en galvanizado, recubierto de epoxy o en acero inoxidable, lo que lo convierte en apto para su uso en entornos agresivos.

Manual generico (información básica en formato pdf)
Programa de cálculo (En inglés)

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martes, 4 de mayo de 2010

Bloque ceramico con aislamiento acustico - Acustitac

Cada vez es más alto el nivel de atenuación acústica que se solicita en las construcciones, así como la exigencia del comprador o usuario de las nuevas edificaciones. La introducción de nuevas normativas que obligan a aumentar de forma notable los anteriores requerimientos y tornan obsoletos antiguos sistemas constructivos, obligan a reciclar conocimientos y experiencias mediante el uso de nuevos materiales.

En el campo del control acústico puede ser interesante el disponer sistemas de tabiquería tradicional que incorporen en su fabricación el material aislante, como el ejemplo siguiente.

Fotografia: www.ceramicascasao.com

Ceramicas Casao como especialista en la fabricación de elementos cerámicos tiene en su catálogo Acustitac, un modelo de bloque cerámico compuesto por dos tableros cerámicos machihembrados entre los que se inserta una capa de material absorbente acústico (lana de roca o fibra de vidrio).


Fotografia: www.ceramicascasao.com

El panel así constituido es una solución idónea por su rapidez de montaje y economía en separación de viviendas, cajas de escalera, de ascensor, etc. Consigue además un elevado grado de aislamiento acústico debido a la combinación del material absorbente con el diseño de las cámaras de los tableros cerámicos, y también tiene un diseño especifico para alojar fácilmente instalaciones y cableado.

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lunes, 3 de mayo de 2010

Madera termotratada - Lunawood

En los últimos tiempos he oído con relativa frecuencia hablar de madera termotratada, supongo que en línea con los avances tecnológicos que tratan de hacer más accesible en el sector de la construcción de España, un material como es la madera, que por diversas razones, históricas, culturales, climatológicas, etc. no tiene la misma presencia e implantación que en otros países de nuestro entorno.

En primer lugar y como explicación de qué es la madera termotratada cito un comentario de Construarea para saber de qué estamos hablando:

La madera termotratada no es un material, sino un tratamiento que se aplica a la madera.

Las cinco fases por las cuales pasa la madera durante su tratamiento son: inicialmente la madera se encierra en una cámara hermética. En la primera fase de calentamiento, la madera se calienta rápidamente a 100º C. Después, en la fase de secado, el material se seca hasta un 3-4%. En la tercera etapa, fase de termotratamiento, se aplica vapor, para evitar la combustión de la madera y se vuelve a subir la temperatura de la cámara, esta vez, al máximo, que puede ser de 190º C o 212º C, dependiendo del tipo de madera. La siguiente es la fase de estabilización, donde se estabiliza el material y se consigue que vuelva la humedad a la madera.

Finalmente, la última etapa es la fase de enfriamiento del material. En total, el proceso dura entre 35 y 120 horas, dependiendo del espesor de la madera. Lo novedoso e importante de todo el proceso es que en ningún momento se utilizan productos químicos, solo vapor y calor.

Las características y las aplicaciones prácticas de la madera termotratada son que con este proceso adquiere un color uniforme, elimina la resina y reduce la humedad. Además, la madera termotratada es más estable, por lo tanto, los movimientos de la madera son menores. Por otra parte, este tratamiento contribuye a reducir la conductividad térmica, por lo cual es óptimo para suelos de piscinas o en saunas. Otras de las ventajas es que mejora la durabilidad de la madera, lo cual hace que la madera termotratada sea adecuada para exteriores como fachadas, suelos y revestimientos. La madera termotratada es totalmente ecológica, ya que no se utiliza ningún producto químico durante todo el proceso.

Por el contrario, la madera, una vez así tratada, es menos flexible y más quebradiza, por este motivo no es indicado utilizarla como soporte, por ejemplo, como viga o pérgola. La madera termotratada instalada en exteriores tiende a volverse de color gris con los años, en cambio, la utilizada en interiores con el tiempo se aclara. Por ello, la tendencia actual es aplicar, desde fábrica, un protector de rayos UV, cuando esto se quiera evitar.

Fotografia: www.gabarro.com

Fotografia: www.stellac.com

En España la madera termotratada aún es un material casi desconocido y sobre él, como en general en todo lo referente al mundo de la madera, existen un profundo desconocimiento y una buena cantidad  de prejuicios incluso entre los propios profesionales que sería deseable fuera desapareciendo.

Las empresas especializadas en la mayoría de las ocasiones provienen del norte de Europa, en especial de los países nórdicos, como por ejemplo Lunawood y Stellac, de los cuales adjunto información útil al respecto.

Lunawood (Página web con información genérica)
Folleto informativo Lunawood (Presentación en formato pdf)
Stellac (Página web con información genérica)

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sábado, 1 de mayo de 2010

Arqueta desmontable modular - Iriguibel

Navegando por Internet en busca de información me he encontrado con este curioso producto del que no había oído hablar hasta ahora. Se trata de la arqueta modular desmontable que con el nombre de Hidrostank comercializa la empresa Iriguibel.

La verdad es que como idea es de esas que dices ¿Pero cómo no se le ha ocurrido antes a alguien? Yo al menos desconocía que existía algo así en el mercado, supongo que como otros muchos, yo también he usado arquetas prefabricadas de hormigón, que simplemente hay que disponer en obra en el sitio adecuado, pero este producto supone dar un paso más allá.

Fotografia: www.iriguibel.com

Estas arquetas modulares desmontables se forman por la unión mecánica de piezas independientes de polipropileno, son muy manejables debido a su ligereza como se puede apreciar en la foto y tienen un buen comportamiento ante ácidos, sales agresivas y residuos domésticos.

Son estancas, reciclables, tienen buena resistencia mecánica, no tienen problemas de porosidad, degradación química ni medioambiental. Su montaje es muy simple y no requiere herramientas, La dimensión en planta es de 55x55 cm con una altura variable según necesidades. El número de orificios, posición y diámetro son adaptables.

Se pueden aplicar no sólo en redes hidráulicas como arquetas de paso, pie de bajante, separadoras de grasas, etc., si no que también sirven para redes eléctricas, de telecomunicaciones y conducciones de gas.

Arqueta desmontable modular
Certificado de laboratorio de edificacion

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